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它籍著一群因为战争被迫漂流到一座与世隔绝的热带小岛上的少年们，由无知天真最后演变成动物般野蛮，来突显希特勒式战争的恐怖，并且阐释自古至今人类潜在的野蛮特质，他认为，人类制造罪恶就像蜜蜂制造蜂蜜般自然。在片中这群孩子很快就分成两个党派，一是由瑞福为首，这个深思熟虑的孩子倡导民主制度。站在瑞福这边的是胆

在一个精神病院，萨德侯爵排了一出关于让·保罗·马拉弥留之际的戏剧，而演员均是院里的病人。

阿尔．帕西诺演而优则导处女作就挑战高难度，用半纪录半戏剧，既诠释又议论的复杂手法拍摄本片，其创作诚意和导演技巧都有令人惊喜。本片基本上是纪录阿尔．帕西诺和美国演员排学莎翁的冷门剧本《理查三世》的整个过程。透过大量的街头访问，让人了解到美国年轻一代对莎士比亚的戏剧是何其陌生，这也解释了帕西诺为何要拍此

故事发生在十九世纪九十年代的法国巴黎，那时正是青楼迷雾正浓的时代。才气过人的斯万疯狂地爱上一名年轻的青楼女子，起初两人爱得如火如荼、难分肘踵，一段风花雪月之后，被爱欲折磨得死去活来的他发现这样下去并不是长久之计，但深陷爱情漩涡的他怎能轻易抽身呢？难道性爱是说来就来说走就走的吗？岂不知玩火者自焚，唯有

　　★1960 坎城國際影展最佳女演員獎 　　★1960 坎城國際影展正式競賽片 　　本片改編自法國小說家瑪格麗特．莒哈絲（Marguerite Duras）的原創性小說，描述一段不可能的戀情，由珍妮摩露和楊波貝蒙飾演劇中的情侶。Anne 是一位企業家的妻子，住在位於法國西南部吉隆特省的一個小村

中期以后的布鲁克，导演的总体趋向是越来越精粹、简练。布鲁克认为戏剧的本质是抽象的，不是填满戏剧舞台的实物，不是演员本身，也不是演员的表演；剧场是当下的内心反应，只存在于演员与观众相遇的时刻；作为社会在一个空间的缩影，剧场的任务在于让这个小宇宙感受到另一世界短暂燃烧的气味，使我们的现实世界联为一体、有

　　《李尔王》的故事取材于古代英国的历史传说。该剧与《哈姆雷特》、《奥塞罗》和《麦克白》一起被称作莎士比亚的四大悲剧。莎士比亚站在人文主义者的立场上，通过王室家族的内乱和李尔王命运的大起大落，批判了伪善的人伦关系，肯定了同情、博爱的道德原则。